瓷承华夏

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上图为登封窑博物馆藏宋白釉珍珠地人物橄榄瓶，下图为登封窑博物馆藏宋白釉珍珠地执壶。 孙晓岗 摄

以烧制白瓷为主、兼黑瓷及三彩釉陶器，尤其烧制白釉珍珠地刻划花和白釉剔花最具特色的登封窑，可谓中原民窑的佼佼者。不仅风靡唐宋时期，而且1500多年来始终在民间传播和发展，为中国陶瓷研究提供了宝贵的实物资料。今天，笔者就带您探寻登封窑兴盛的奥秘。

被选为贡瓷的民窑

登封窑位于河南省登封市曲河县，又名曲河窑。据历史记载，北宋元丰年间，河南府在辖区挑选民窑精品作为贡瓷，登封窑以其规模宏大，瓷器品种众多，工艺独到精湛，在当时中原两三百家民窑中独占鳌头，当之无愧被选中。

当时登封窑正处于鼎盛时期，烧制的瓷器精美绝伦。相比官窑瓷清新淡雅的釉色，登封窑瓷则以装饰为特色，如滚珠般的珍珠地装饰、独具创意的白釉刻、剔花装饰更是佼佼者。既有青釉、黄釉、黑釉、白釉、钧瓷等普通瓷器，也有白釉绿彩、三彩等复合釉装饰器物。令人惊叹的是，其创造性地烧造了白釉褐彩珍珠地、白釉刻花、白釉剔花等独特的装饰器物。为达到理想的审美效果，窑工博采众长，对瓷胎表面施加化妆土，如同给胎上打粉底，使得釉层匀净的釉色得以显现，提升瓷器美感。又在化妆土工艺的影响下，采用刻、剔等工艺技巧，按照事先设计的图案，在白色化妆土上进行刻划或将大片化妆土剔去，露出黑色胎层形成美妙的花纹和图案，在白色的映衬下，大大提升了装饰图案的表现力。

其技法高超，题材丰富，堪称当时陶瓷装饰集大成者。作为民窑，登封窑瓷远比官窑瓷更为流行与普及。这或许是官窑瓷受众面仅仅针对官府和皇家的原因，而广大民间市场，才是陶瓷的主要销售目标。

登封窑兴盛的根源

唐宋时期，中原地区民窑众多，为何登封窑能够如此兴盛和璀璨呢？这就要从登封的地理位置和陶瓷手工业发展历史说起了。

陶瓷生产离不开茂密的植被、优质的土壤及不息的水源。登封地处嵩山南麓，群山环绕，河流纵横，土地肥沃，地层历经太古代、元古代、古生代、中生代及新生代，地层发育完全，数亿年的地质变化为其带来了优质的次生粘土，而周围丰沛的水系、茂密的丛林，成为远古先民们聚居与生活的理想家园，更为陶器的诞生及发展提供了得天独厚的条件，

早在登封地区（距今七八千年的）部落遗址就出土了大量陶器，如用作炊具的砂质陶罐、用于吃饭的圆底陶钵、打水用的陶壶等。薪火相传，直到陶瓷手工业的稳定发展，登封窑在隋唐时期便形成了颇具规模的窑厂。唐代开放包容的政治环境、富饶的生活为登封窑的迅速发展创造了物质条件，登封窑广泛吸取周边窑址工艺技术及装饰技法，逐渐形成了自己独特的瓷器特色。终于在宋代，登封窑因其深厚的艺术文化底蕴，达到鼎盛时期，瓷器造型精美，种类丰富，日用器包括生活、文房、瓷枕等，装饰器有梅瓶、长颈花口瓶等。窑址逐渐扩大，形成大规模窑址群，造就了独领风骚的登封窑陶瓷。

登封窑所产瓷器无论质量还是数量均大幅增加。这些瓷器无论是官府还是民间自然无法完全消化得掉，外销是必要的渠道，因而登封窑址附近往往形成瓷器销售中心和集散地，伴随而来的是周边城市经济的繁荣。

市井之气彰显大美

作为宋代著名民窑系磁州窑中最著名的窑口，登封窑瓷的艺术特征，反映了宋代主流审美理念和人文思想，承载了深厚的社会文化内涵和人文精神。

登封窑瓷装饰图案题材丰富，譬如几何纹、连珠纹、云气纹、人物纹、植物纹、动物纹、宗教纹饰等，还有文字、题诗、山水等题材。瓷器装饰线条流畅飘逸，装饰主题栩栩如生。在所有装饰中，珍珠地刻划花为登封窑瓷器装饰的艺术亮点，珍珠地刻划花装饰技法继承自唐代金银器“鱼子纹”装饰，并迅速发展。珍珠地刻划花装饰种类丰富，纹饰图案既有贴近自然地写实植物花卉纹，也有生动形象的动物纹，虽然没有唐代金银器装饰的富贵奢华之风，却有着宋代平和清新的市井之气。登封窑的繁荣有力地促进了中原民窑、官窑的发展。

然而，宋代之后我国陶瓷烧制中心逐渐转向江西景德镇，登封窑日趋没落，明清以后基本停滞，但它对后世其他窑口的繁荣发展奠定了技术与艺术基础。

20世纪八九十年代以来，国内学者致力于对登封窑古窑址的考古发掘和研究，取得大量研究成果。21世纪初，100多个登封窑传统瓷器品种被成功复仿制。登封窑这颗宋代民窑的璀璨明珠终于闪耀在非遗文化传承路上。

（作者系平顶山学院陶瓷学院基础教研室专业教师、工学博士）